2015荧屏银幕年度诚品 去除浮躁精雕细琢的良心作

《数说命运共同体》

　　“新闻频道诚意奉献”——这是央视“一带一路”特别节目《数说命运共同体》的宣传语。看到以下数字，所有人都会“秒叹”这“诚意”绝不是噱头而已。

　　“数说”，这是媒体的家常便饭，但像《数说命运共同体》这样真的用大数据来说的，前无古人。第1集《远方的包裹》，呈现的是“一带一路”沿线国家经贸合作成果。央视记者与拥有全球海事数据的机构联系，几番讨论后确定了根据货船GPS信号进行检索的方法。好，困难来了。全世界货船总数超过30万艘，GPS信号实时更新，数据量极其庞大。最后，5名分析员利用21天时间从120亿个数据中进行分析，提取出一个重要数据：最近一年时间，在“一带一路”航线上的船舶往来数量上升14.6%，远超全球航运平均3.8%的涨幅。

　　那么，7集《数说命运共同体》到底挖掘分析了多少大数据？《中国新闻出版广电报》记者从央视新闻频道得到的答案是1亿GB。这是什么概念？相当于1亿部高清电影的海量数据。

　　大片都是要运用高科技的。节目里，主持人欧阳夏丹的移步换景，被观众称为“哆啦A梦任意门”，“一带一路”沿线国家，随时穿越而至。其中，“一镜到底”是电影中多见的长镜头拍摄手法，电视节目中的“一镜到底”少得可怜，在湄公河桥一段的最后一个视频，摄制组用斯坦尼康、无人机航拍两组镜头无缝剪辑到一起，才实现了超长镜头、近景拉至远景的效果。

　　节目中还使用了大量虚拟衔接，使欧阳夏丹可以无遮挡直接移步换景。7集《数说命运共同体》所有虚拟场景转换，制作团队使用2个国家级超算中心渲染超过3.5万核心时（一核心时相当于一个CPU满负工作一小时）。而90天的时间里，前期虚拟拍摄团队6名灯光师、3名摄像师、1名摄影师，拍摄素材1.8T；后期动用18名影视特效师，工作23.3万小时，用掉19T的存储，服务器也“崩溃”9台。

　　《百团大战》

　　在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年的一系列影视剧中，《百团大战》的相关话题发酵时间是比较长的，暂不提关于票房的系列传闻，其在制作上的努力的确值得称道。

　　百团大战，一场75年前发生在晋察冀边区的大型战役，涉及105个团、大大小小1000多次战斗，怎么还原历史？《百团大战》公映前，剧组制作了创作特辑，对自己的拍摄进行了“微纪录”。

　　作为一部战争片，最难的工种在道具组、烟雾特效组。在《百团大战》开拍前的一个半月筹备期内，道具组联系各种道具制作厂家，开了多场碰头会，整理参考文献、设计图纸。就这样，剧组筹备的道具达到同类型影片之最：假枪2000多支、假炮60多门、各种弹药箱3000多个，一共出库道具60多卡车，占用库房3000多平方米。道具组的武玉龙介绍，影片开场张自忠部队誓死抵抗日军激战的场景，用到了德式PAK37战防炮，为了还原这个战防炮，道具组查阅了大量资料和历史文件，大到炮身轮毂，小到炮身的一颗螺丝钉，都按照史料复原。

　　当然，道具准备就绪了，演员的心态也是一个必须迈过的坎儿。重拍一条好办，但《百团大战》经常要重“炸”一条，这可是“真枪真炮”的大工程。在拍摄一次轰炸戏的时候，50秒开始倒计时，但演员紧张，爆炸时间早了。导演宁海强在现场感觉试拍离爆炸点有点远，不理想。他和导演组就要安抚演员，“要让他们相信，在我们设计的时间和区域内，爆炸是安全的。”宁海强说。在4个多月的拍摄中，导演组为了找炸点没少费心思，大炮要找什么样的炸点、飞机要找什么要的炸点一一研究、试验。影片的烟火师于占军介绍，不同的炸点效果，都要根据拍摄现场和故事实际发生地的环境、土质反复进行效果实验。

　　《琅琊榜》

　　《琅琊榜》出身名门，导演孔笙、制片人侯鸿亮，出品方山东影视传媒集团、山东影视制作有限公司、北京儒意欣欣影业等。山影集团在业界的口碑一流，制作了《大染坊》《闯关东》《战长沙》《北平无战事》……就连看起来像“新人”的北京儒意欣欣影业也不是“白给”的，它曾参与《致我们终将逝去的青春》《小时代》等作品。

　　古装剧是最容易被吐槽的，但《琅琊榜》确逃出了魔咒，不仅如此，还被观众称为“良心之作”乃至“处女座的良心之作”。

　　先说服饰，《琅琊榜》根据西汉规制而作，精细到什么程度？每个人衣料根据身份地位不同而有所差别，比如郡主的衣料仔细看都是有暗纹的，制作考究，符合其身份；小王爷身上绣的是四爪龙，按照汉朝规制，皇帝才可以用五爪龙，王爷的要少一爪。

　　更值得说的是摄影。《琅琊榜》的大幕落下后，不少粉丝“哀怨”：此后无剧可追。除了礼仪服饰的考究，《琅琊榜》还特别养眼，这不单是演员颜值的问题，最重要的在于剧中的摄影实在有太多“暗语”。

　　孔笙导演是摄影师出身，很多人不知道，经典电视剧《白眉大侠》的摄影师正是他。他把摄影师必备的“苛刻”与“矫情”带到了剧里。电视剧将对角线构图、三分法则构图、黄金分割构图、黄金螺旋构图等“玩”了个遍，而且多次使用。比如，全剧开篇几艘船渐进驶来，用的就是对角线构图；梅长苏和靖王的一场对角戏，二人就是完全按照三分法构图站位的。摄制组工作人员介绍说，剧中窗帘一定是两边不对称的，宫女拉帘子的手稍微高一点，那必须重来一条……

　　也许正因为这样的精致，使得起初并没太多人看好的《琅琊榜》靠着口碑迅速逆袭，成为一部年度大剧，更制造了一个年度话题。

　　《我是先生》

　　《我是先生》聚焦的是站在三尺讲台上的先生们。

　　站上三尺讲台对先生们而言不难，可是站上《我是先生》的舞台，却不是每一个先生都能做到。节目制作方唯众传媒总裁杨晖介绍，先生选择有4个标准，讲课有实力、教学有成果、表达有特色、为师有情怀。为此，在节目正式开始录制前半年，导演组到全国10多个省份几十所大学遍搜名师，从上万名教师中甄选出近千位“先生候选人”进行严格面试，从中找出最能代表“师道精神”的“先生”呈现给广大的电视观众。

　　节目组选出来的这些“先生”，都是各领域建树颇丰的“大神级”名师，在自己的学校讲课是一座难求，堂堂爆满。其中有北京大学中文系教授、国学研究权威龚鹏程，在高能物理领域成就卓著的中山大学天文与空间科学研究院院长李淼，一生致力于古建筑保护的湖南大学建筑学院副院长柳肃，需要摇号才有机会选修他的课程的山东大学教授单大卯……

　　当这些名师们齐聚一堂，能给《我是先生》的舞台带来什么呢？是国民教育、礼仪规范，更是民间传承、文化弘扬。“这些老师是真正从传承文化、教诲众生的出发点去做节目的。”杨晖说，这正是《我是先生》非常难得的一个品质。也正是借由这一舞台，观众们得以看到，真人秀节目不仅仅可以秀知识、秀技艺、秀身体、秀声音，还可以秀文化。

　　《致我们正在消逝的文化印记》

　　中央人民广播电台毫不谦虚地说，这个专题是“举全台之力”的产物。

　　很少有广播节目，一气儿在10套频率联合推出，也很少有广播节目，一气儿推出7个专辑。

　　可是《致我们正在消逝的文化印记》做到了。从12月1日起，《中国之声》《经济之声》《都市之声》《乡村之声》等10套频率联合推出这一专题，第一季“抢救方言”、第二季“匠人传奇”、第三季“地名故事”、第四季“民间艺术”、第五季“节庆风俗”、第六季“职业传承”、第七季“古村行走”将轮番上场，以人文视角呈现文化流变，以“广播纪录片”的形式雕刻文化印记。

　　既然是广播节目，对声音的运用是关键。《致我们正在消逝的文化印记》在对声音元素的运用上做到了极致。拿第一期《上海的“腔调”》来说，报道首先以上海童谣开篇，而后以音乐《婆娑起舞》、《一江春水向东流》电影片段进行声场转换，生动地将受众带入活色生香的老上海；话锋一转，王汝刚的滑稽戏、周立波的海派清口再次带着受众转场，品位那个专属于上海的“腔调”。每一个声音都代表着上海，代表着这座城市独有的气质，而这一切都集中体现在印有深刻城市印记的方言中。

　　如此精心制作，如此费心串联，让人初听耳目一新，听完余韵悠长。

　　《第三极》

　　西藏，是影视作品中的常客，有太多人将镜头对准这块净土。而《第三极》的记录，却是非常不一样的。

　　不一样在哪里？在于《第三极》在60多处秘境拍摄，讲述了40个几乎没有“上镜”历史的故事，这些秘境，甚至有些在西藏待了几十年的藏族人，都没有听说过。

　　为了选取出这些特别的点，筹备组在开拍之初，梳理出几百个点，然后从中锁定100个故事分配给6个调研小组，调研组一个点一个点地找，确定路线、时间、翻译、住宿、故事主人公等细节。

　　对《第三极》，观众们还有一句特别高的评价：“质地如电影，截图可屏保”。那是因为这部纪录片还是中国首部4K超高清大型纪录片，导演曾海若说自己并不是刻意追求高清晰，但是一听说拍西藏，第一反应就是用4K来拍摄，因为只有这样才能对得起青藏高原的美。大容量的4K文件有很大的调色空间，色彩更丰富，画面更细腻。

　　除此之外，《第三极》还创下了许多中国乃至全球之最：首次在地球5000米以上最大的湖泊冰潜拍摄；首次在雅鲁藏布江岸200米悬崖悬空拍摄；拍摄转场行程超过5万公里，是迄今转场最多的有关青藏高原的纪录片……

　　《第三极》一经播出就获得观众“一边倒”的点赞，上一次类似情况出现是《舌尖上的中国》第一季的播出。

　　《等着我》

　　在当前收视率仍然是重要参考指标的电视界，央视综合频道把一档公益寻人节目放在周日的八点黄金档需要很大的勇气。

　　可是央视还是这么做了。因为对《等着我》而言，更看重社会效益而非商业价值。它不仅是一个电视节目，更是一个联合了公安部、“宝贝回家”计划、媒体、志愿者等全社会力量的寻人平台，帮助民众找寻在人生中失联的亲人、朋友、爱人等。

　　帮我们烈士的遗骨返回家乡，帮因为贫困失散多年的父女团圆，为一见钟情的男女实现前缘永续，为被拐卖的孩子找到亲生父母……这些故事，看似平凡、普通，但是对《等着我》来说，谈何容易。

　　当然，做节目只是《等着你》其中一个诉求，满足委托人的愿望，实现寻人的目的，是这档节目另一个重要功能。在节目播出40余期时，线上线下的平台已经累计帮助5600位求助者，帮助600多个家庭实现了团圆，寻人成功率达60%。栏目官方网站已有会员18373名，发布了30964条寻人信息，收集了3594条线索。官方贴吧里有近4000条求助信息。官方微博、微信、手机APP更是每天接受数以千计的寻人信息。

　　在节目的表现形式上，《等着我》没有太多花哨的环节。这正如央视综合频道副总监张国飞所言，《等着我》这个节目，我们不是要秀什么，朴素、简单最好。

　　（本版文字由本报记者 牛春颖 杨雯 采写）